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전위(Avant-garde)음악과 선(禪)에 관한 연구
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- 자료유형학위논문
- 저자명김나래
- 학회/출판사/기관명동국대학교
- 출판년도2021
- 언어한국어
- 학술지명/학위논문주기박사논문
- 발행사항
- ISBN/ISSN
- 소개/요약제1장 서 론 1제1절 연구의 목적 1제2절 연구의 방법 및 범위 6제2장 미국에 전래된 선(禪) 9제1절 선(禪) 전래의 과정과 수용 배경 101. 시카고 세계종교의회 102. 신비주의 전통 123. 선 전래의 시대적 배경 14제2절 스즈키 다이세츠의 선(禪) 171. 스즈키 다이세츠의 선 전래 활동 172. 스즈키 다이세츠의 선과 그에 대한 비판 193. 선의 확산과 수용 22제3장 전위음악의 전통 타파 특성과 무상(無相) 25제1절 전위음악(Avant-garde Music) 251. 전위예술의 정의 252. 전위음악의 양상과 특징 263. 전위음악과 선의 관계 30제2절 전통 작곡 기법의 변화 341. 12음기법과 총렬주의 342. 우연성 음악 363. 무상의 정의 383. 전통 작곡 기법의 변화와 무상 41제3절 존 케이지의 창작 기법과 무상(無相) 461. 존 케이지의 생애 462. 무상을 향한 노력 523. 작곡과 선수행 55제4절 백남준의 퍼포먼스와 무상(無相) 601. 백남준의 생애 602. 존 케이지와의 만남과 선불교에 대한 관심 623. 백남준의 작품 속 무상 66제5절 유위(有爲)로써 표현되는 무상(無相) 721. 유위와 예술창작 722. 전위음악에 나타난 무상을 위한 유위 74제4장 전위음악과 불이(不二) 78제1절 삶이 곧 예술이다: 다다이즘과 플럭서스 781. 삶과 예술 이분법의 지양 782. 다다이즘과 불이 803. 플럭서스와 불이 87제2절 침묵이 곧 소음이다: 존 케이지의 <4’33”>에서 침묵의 의미 931. 존 케이지의 <4’33”>와 침묵의 의미 932. 침묵과 불이 99제5장 무위(無爲)로 드러나는 실상(實相) 104제1절 무위로써의 침묵: 존 케이지의 <4’33”> 작곡 기법의 의미 1041. 작곡기법의 변천과정 1042. 마음의 변화를 위한 수단으로써의 음악 1063. 유위로써의 작곡행위와 무위로써 드러나는 실상 1094. 침묵과 소리 116제2절 목적성 없는 퍼포먼스: 백남준의 <24시간 해프닝> 1211. 플럭서스 해프닝의 특징: 비결정성 1212. 백남준의 <24시간 해프닝> 1243. 백남준의 <24시간 해프닝>과 무위 126제6장 선(禪)의 영향을 받은 전위음악에 대한 비판 130제1절 오리엔탈리즘(Orientalism)으로서 선 수용 1301. 스즈키의 선과 오리엔탈리즘 1302. 전위음악에 대한 비판 1333. 비판에 대한 해명 136제2절 선(禪)에 대한 오해 1391. 존 케이지가 이해한 선에 대한 비판 1392. 존 케이지의 선에 대한 이해 141제7장 결 론 145
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